La hora de los valientes
angA Time for Defiance

Profil Seansuj
co to?Profil mówi, jaki to film, a nie jak dobry: ile w nim napięcia, akcji czy humoru, w skali 0–5. Przygotowujemy go z pomocą AI na podstawie opisów fabuły. Najedź na kategorię, a zobaczysz uzasadnienie. Nie zgadzasz się? Daj znać.- Napięcie: sporo. Wojenne bombardowania i ukrywanie cennego obrazu wprowadzają ciągłe poczucie zagrożenia.
- Akcja: trochę. Konflikt zbrojny i ewakuacja przynoszą pojedyncze dynamiczne sceny ucieczki.
- Humor: mało. Poważna tematyka wojenna dominuje nad ewentualnymi lżejszymi momentami.
- Wzruszenie: sporo. Wątek miłosny oraz pasja do ocalenia sztuki niosą ładunek emocjonalny.
- Groza: mało. Realia bombardowań i przemocy wojennej bywają niepokojące, lecz to nie horror.
- Romans: sporo. Uczucie rodzące się między strażnikiem a poznaną dziewczyną stanowi istotny wątek.
- Przemoc: sporo. Tło hiszpańskiej wojny domowej wiąże się ze scenami zniszczeń i przemocy.
- Wymaga skupienia: trochę. Historia ma przejrzysty ciąg przyczynowo-skutkowy osadzony w realiach historycznych.
film · 1998 · 117 min · Dramat
Reżyseria: Antonio MerceroW rolach głównych: Leonor Watling, Adriana Ozores, Gabino Diego
Produkcja: Stany Zjednoczone · język oryginału: angielski
W trakcie hiszpańskiej wojny domowej młody strażnik muzeum Prado postanawia ocalić przed zniszczeniem bezcenny autoportret Goi. W niebezpiecznej misji wspiera go nowo poznana dziewczyna.
O filmie
Madryt, rok 1936. W obliczu wybuchu hiszpańskiej wojny domowej i narastających bombardowań władze decydują o ewakuacji bezcennych zbiorów z Muzeum Prado do Walencji. Dwudziestoośmioletni Manuel, młody strażnik muzealny i pasjonat sztuki, znajduje porzucony w kącie autoportret Francisca Goi. Nie chcąc dopuścić do zniszczenia arcydzieła, postanawia ukryć je na własną rękę.
Czytaj dalej ▾Zwiń ▴
W cieniu wojennej zawieruchy i wszechobecnej przemocy Manuel poznaje młodą kobietę, w której się zakochuje. Z pomocą jej oraz jej rodziny stara się za wszelką cenę ochronić uratowany obraz. Ukrywanie skarbu narodowego w bombardowanym mieście staje się próbą odwagi i poświęcenia dla kultury.
Ten hiszpański dramat historyczny wyreżyserował Antonio Mercero, a w głównych rolach wystąpili Gabino Diego i Leonor Watling. Produkcja została doceniona prestiżową statuetką – Nagrodą Goya dla najlepszej aktorki drugoplanowej.
Motywywojnaochrona sztukimiłośćpoświęcenie
Profil Seansuj
co to?Profil mówi, jaki to film, a nie jak dobry: ile w nim napięcia, akcji czy humoru, w skali 0–5. Przygotowujemy go z pomocą AI na podstawie opisów fabuły. Najedź na kategorię, a zobaczysz uzasadnienie. Nie zgadzasz się? Daj znać.- Napięcie: sporo. Wojenne bombardowania i ukrywanie cennego obrazu wprowadzają ciągłe poczucie zagrożenia.
- Akcja: trochę. Konflikt zbrojny i ewakuacja przynoszą pojedyncze dynamiczne sceny ucieczki.
- Humor: mało. Poważna tematyka wojenna dominuje nad ewentualnymi lżejszymi momentami.
- Wzruszenie: sporo. Wątek miłosny oraz pasja do ocalenia sztuki niosą ładunek emocjonalny.
- Groza: mało. Realia bombardowań i przemocy wojennej bywają niepokojące, lecz to nie horror.
- Romans: sporo. Uczucie rodzące się między strażnikiem a poznaną dziewczyną stanowi istotny wątek.
- Przemoc: sporo. Tło hiszpańskiej wojny domowej wiąże się ze scenami zniszczeń i przemocy.
- Wymaga skupienia: trochę. Historia ma przejrzysty ciąg przyczynowo-skutkowy osadzony w realiach historycznych.
Gdzie obejrzeć w Polsce
„La hora de los valientes” nie ma teraz w żadnym polskim serwisie VOD. Dodaj go do listy, a damy znać, gdy się pojawi.
Nie znaleźliśmy tego tytułu w żadnym polskim serwisie.
Jak go przyjęto
Inne nagrody
Nagroda Goya dla najlepszej aktorki drugoplanowej
Na podstawie sekcji o odbiorze w Wikipedii (stan z dnia przygotowania opisu).
Twórcy i obsada
Reżyseria
Obsada
Zdjęcia: Wikimedia Commons i TMDB. Źródło i licencja są w opisie zdjęcia i na stronie osoby.
Pytania o „La hora de los valientes”
- Czy „La hora de los valientes” jest na Netflix?
- Nie, „La hora de los valientes” nie ma teraz na Netflix ani w innym polskim serwisie VOD.





